北京喜讯到边寨音乐作品分析.docx

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实验室高温设备在使用过程中应注意的事项高温和微波设备是常见的实验室设备，如马弗炉井式炉和微波炉等，这些高温设备在使用过程中需注意以下事项：一高温炉箱式电阻炉的使用注意事项1.操作高温炉箱式电阻炉时炉膛温度不得超过最高炉温，也不要长时间工作在,

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1、北京喜讯到边寨音乐作品分析北京喜讯到边寨音乐作品分析1976年10月，党中央一举粉碎了“四人帮”，全国各组人民欢欣鼓舞，惊喜若狂地庆祝这伟大的胜利。作者郑路，以切身的体会和满腔的热情，创作了管乐合奏曲北京喜讯到边寨，后与马洪业共同改编为管弦乐合奏曲。乐曲生动、形象地表现了当特大喜讯传到祖国西南地区少数民族的边寨时，万民欢腾，载歌载舞，热烈庆祝的情景。北京喜讯到边寨是首热情奔放的舞曲。音乐表现手段简朴：主题取材于苗族和彝族的民间音乐，曲调新颖，节奏明快，具有浓厚的民族风格和地方色彩；舞蹈性的伴奏贯穿始终，使得欢乐的情绪表现得十分强烈和集中；配器手法简练生动，调性和力度的多变，使乐曲富有色彩和对比。

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食品电商推广方案目录1 电子商务的简介和作用12 目前国内电子商务发展现状及未来发展趋势43 当代市场条件下电子商务对食品行业发展的影响54 食品行业发展的前景和进行电子商务平台建设的意义65 食品行业入驻电子商务平台优劣势简要分析76 食,

2、；乐曲采用了主题并置的写法，各主题的风格既统一，又各有情趣。本曲为多段体结构。引子部分：圆号在中高音区奏出了优美辽阔的旋律：同时两组小提琴奏着微弱的，由四度音程构成的震音，仿佛是传来了北京喜讯的电波，小伙子激动地吹起了“牛角号”，号声在山谷中回荡，喜讯传遍了千家万户，顿时山寨沸腾起来，人们愉快地跳起了欢庆胜利的舞蹈。两小节强烈的舞蹈节奏，引出了乐曲的主题，旋律是环绕着调式主音“i”构成的。降E大调、拍子曲调热情奔放、高亢矫健，由高、中音的木管和弦乐器齐奏，铜管和低音木管、弦乐、及打击乐，奏出铿锵明快的伴奏，展现出一个炽热的群舞场面。主题重复出现时，长号作卡农式的模仿，使欢腾的情绪更加热烈高涨。。

3、在单簧管和小提琴演奏了两小节跳跃、轻巧的旋律之后，乐曲自然地由双簧管在属调（降B大调）上奏出了主题：曲调活泼、诙谐。圆号又吹起了：55模仿牛角号的持续长音，这时只有弦乐作节奏性的伴奏，音量减弱，与前段形成鲜明的对比。突然，力度变强，主旋律移到了短笛、长笛、小提琴上，调性转回到原调降E上，并增加了热烈的排鼓和铃鼓声，可以想象：这是姑娘们在纵情欢跳，脚脖上一串串的小铃铛在哗哗作响；主题在下属调和主调上的反复出现、主奏乐器和配器的变更、音乐力度忽弱忽强，犹如人们的歌声笑语忽高忽低，此起彼伏。接着，乐曲由一个过渡性的乐句，引出主题，旋律抑扬流畅：由小提琴和中提琴演奏，小号在句尾作呼应式的模仿，并伴以清。

4、脆的木鱼和铃鼓声，主题重复出现时，第一小提琴音区提高八度，并增加了大提琴，小号改奏节奏紧凑的密集和弦，模仿铃鼓声，长笛作句尾呼应，使灼热的情绪进一步高涨。这时乐曲又以较强的力度，演奏前面过渡性乐句的变体，进行过渡转调。突然乐曲的力度减弱，主题由双簧管独奏，在C大调上吹出了苗族民间音乐中独有的，包含有的优美、轻飘而富有色彩的音调，好像是一位美丽的姑娘在独舞：主题在C和F调之间频繁地转换、主奏乐器和演奏力度的不断改变，出现了一人领众人合，述说共同心愿的场景。小伙子与姑娘的对舞开始了，小号在B调上吹出了：曲调粗犷奔放，象征着舞蹈动作的健美、豪壮；姑娘们却对以轻快活泼的舞蹈。小提琴在降E调上，用跳弓演。

5、奏出：小伙子高兴地又吹响了牛角号：仿佛在为姑娘们精彩的舞蹈伴奏叫好。对舞越跳越起劲，对歌越唱越热烈，整段音乐又转到下属调降E上演奏，第二遍演奏时，小号的旋律提高了三度，成为：乐曲向高潮发展。最后，鼓乐齐鸣，以宏伟的音响再现了主题，乐声辉煌灿烂，把万民欢腾的热烈情绪发展到来顶点。结尾时，圆号又吹起了号角，象征着人们决心在党中央的英明领导下，胜利前进。乐曲在高潮中结束。1.乐段是构成独立段落的最小的结构。乐段的特征：乐段是音乐作品中表现完整乐思或相对完整乐思的最小结构，是建立在单一主题上的，最小的完整曲式。乐段的组成部分是乐句，乐句间相互用终止式划分开来，又通过终止式的功能关系联合成有机的曲式结构。

6、。乐段常由几个乐句组成，这些乐句之间具有问答呼应的关系。主调音乐风格的乐段，在陈述发展和结束乐思时，和声的表现手法起很大作用。乐段的结构规模一般不太长，但形式完整，统一，能体现鲜明的音乐形象。乐段可以作为独立乐曲的曲式，也可以是较大型作品的一部分。2.单乐段划分依据原则：依据和声调性布局可以分为开放性乐段（乐段不结束在原调的完全终止），收拢性乐段（乐段结束在原调的完全终止），转调乐段（乐段结束在从属调）等；依据主题材料及乐思发展的状况可以分为：重复性乐段，飞重复性乐段，展开性乐段，“无终旋律”式的乐段等；依据乐段拥有的乐句数量可以分为：二乐句乐段，三乐句乐段，四乐句乐段，多乐句乐段等；依据结构的模式可以分为：方整性乐段，不方整乐段等。3.乐段的补充，扩充和约缩A补充乐句或乐段末尾形成终止式以后的收束性扩展称为补充。补充的典型形式是：延长或反复主和弦，如肖邦g大调前奏曲最。