《微电影创作教程》课件第二章 .ppt

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1、第二章,微电影创意与稿本写作,of,75,1,of,75,目录,2,of,75,3,of,75,写电影剧本所遇到的第一个问题就是选材。选材不仅是一个问题，而且是一个值得电影剧作者十分重视的问题。它不仅是对编剧艺术功力的第一个考验，也是决定作品成败的第一个关口。从创作上说，一个适宜于某个编剧的题材会有利于他的艺术优势的发挥。,4,of,75,对于一个想长期从事编剧工作而不是偶一为之的人，必须善于在立足于直接的生活体验的同时，去开拓广阔的间接的创作素材源泉。开拓间接的创作素材源泉的方法，是尽力扩大社交面和社会信息源。,对某个题材是否有创作激情，是决定你是否能写好它的又一个重要因素。,5,of,75

2、,作为一个编剧一定要有市场意识，要注意研究和把握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。,力求所选题材的新与奇是一个值得重视的基本选材原则。,选材之路在于能够独辟蹊径，用你自己的眼睛去发现艺术的新大陆。,6,of,75,7,of,75,构思故事是电影剧本具体创作工作的开始。编剧所搜集到的创作素材，需要通过故事来找到凝聚点和在整体剧作结构中的位置，编剧对生活的感受、思索以及由此而升华出来的哲理思想，也只有通过包含有精彩情节和动人形象的故事自然而巧妙地渗透出来，才会产生打动人心的艺术感染力。,8,of,75,在构思故事时，对剧中的主要人物应尽早予以确定。,最初的构思只宜抓大纲抓主线，而不能去纠缠细

3、节和枝节。,在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅构思工作。,一个剧本的主题，其内涵可以是多向性和多层次的，但必须有一个主要的方向作为统领。,还要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求很不相同。,9,of,75,将零散的原始生活素材凝聚、组织成一个故事的第一步，是要找到或者说抓住这个故事的内核。,所谓故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事件和动作线。这个内核不是一下子就能找得着抓得住的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、琢磨、设计、推敲多种构思方案。有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。,故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这是一条原则。,10,of,

4、75,11,of,75,美国著名导演、编剧和电影制作人史蒂文.斯皮尔伯格（Steven Spielberg）说过：“如果一个人能用二十五个字，甚至更少的字，告诉我一部电影的构想，那么他可能会拍出一部好电影。我喜欢那种尽在掌握的构想，尤其是电影的构想。”电影的阐述千万别超过三句话，最好是一句话，在好莱坞的术语中，这句话叫做故事线（logline），或一句话概述。,12,of,75,好的故事线必须要有一个重要元素：意外。,认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影片的制片成本。,作品并不长，适合手机媒体传播，且又是年轻人感兴趣的题材。,看书看皮，看报看题，一个好的故事线还必须要有一个具有吸引力的

5、片名。,13,of,75,14,of,75,确定了微电影的故事线，理清了人物的关系线之后，接下来的一步是确定主角。因为影片必须有一两个人物让我们关注、认同并支持，能够承载电影的主题，但和创意、故事线相比，主角并不是首先要考虑的。,15,of,75,为了使创意成功，通常要花费大量的时间研究人物，以便给主角带来最多的冲突，从而扩充电影创意，使其冲击力最大化。,16,of,75,注意事项：最好的办法是把你的主角尽量设计为年轻人。在演员选择上，最好不要用中年人来扮演年轻人，这样你的观众会反感的，除非你的化妆无衣无缝。千万要记住你拍摄微电影的受众是大众，有必要把你的故事讲给陌生人听看看他们的反应。,17

6、,of,75,微电影的主角一旦定下来，就应考虑其原始驱动力。因为最原始的驱动力，比如生存、饥饿、性、保护所爱之人、死亡恐惧，都会吸引观众。,故事线是必须始终如一的东西。如果故事线有冲击力、立场最鲜明的主角和坏蛋、最清晰，最原始的目标，那么这个故事线是成功的。,18,of,75,19,of,75,影片故事给人的第一印象是基调、情绪、影片的类型和题材开场中发现的所有东西。开场是展现主角起点的良机，给了我们了解男女主角的时机，开场和终场应该互相对立，一加一减，表明了影片包含的情绪波动中具有很强的戏剧性变化。,20,of,75,结构突出的剧本前几分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或做出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。,剧本的前十分之一称为铺垫部分。像好莱坞大部分观众一样，“铺垫部分”是能否抓住制片商成败的关键所在。铺垫部分也会让人有种暴风雨即将袭来的感觉。,21,of,75,故事的发展要靠催化剂催化。如半夜响起的急促电话铃声、着火、世界末日即将来临的消息等，都属于故事的催化剂。,在催化剂催化后，主角往往会进入到自主决策的两难境地。面对危险的来临，你是躲避？即使是公认的英