第九章清代美术分析课件.ppt

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1、第九章清代美术分析,第九章清代美术分析,一 清初四僧绘画 1.渐江黄山始信峰图,此图绘雪景山色，图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更 显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣 洁之感。,一 清初四僧绘画 1.渐江黄山始信峰图此图绘雪景,弘仁(16101664)，明末清初画家。本姓江，名韬，字 六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县(今属安徽)人。明末诸生， 清顺治四年(1647)从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名 弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。 少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水，兼工画 梅，曾学画于萧云从，。

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2、近学黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨 瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，隐居于齐云 山，多写黄山松石。,弘仁(16101664)，明末清初画家。本姓江，,第九章清代美术分析,2.髡残苍翠凌天图,画面崇山层叠，古 木丛生，近处茅屋数 间，柴门半掩，远方山 泉高挂，楼阁巍峨。山 石树木用浓墨描写， 乾墨皴擦，又以赭色 勾染，焦墨点苔，远山 峰顶，以少许花青勾 皴，全幅景物茂密，奥 境深幽，峰峦浑厚，笔 墨苍茫。自题诗日： “苍翠凌天半，松风晨 夕吹，飞泉悬树杪，清 磬彻山陲，屋居摩崖 立，花明倚硐披，剥苔 看断碣，追旧起馀思， 游迹千年在，风规百 世期，幸从清课后，笔 砚亦相宜。雾气隐朝 晖。

3、，疏村入翠微，路随 流水转，人自半天归， 树古藤偏坠，秋深雨 渐稀，坐来诸境了，心 事托天机。”款署：“时 在庚子深秋，石溪残 道人记写。”,2.髡残苍翠凌天图画面崇山层叠，古 木丛生，近处茅屋数,髡残(1612约1692)，清初画家。僧 人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、 石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字) 壤残道者，武陵(今湖南常德)人，居江 宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪 毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交 识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较 深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影 响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景 物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵 浑厚，自。

4、成风格。也作佛像。书法学颜真 卿。与程青裕并称“二路”；与原济(石涛) 合称“二石”，为清初四高僧之一。,髡残(1612约1692)，清初画家。僧 人。俗姓刘,第九章清代美术分析,3.八大水木清华图 ,八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶 并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画 也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重抹，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张， 荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只 略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石 在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽 远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋， 充分体现了八大山人的绘画特点。,3.八大水木清华图 八大山人爱画荷花，构图多以一。

5、花片叶,朱耷(1626约1705)，清代画家。谱名 统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山 驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权 后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山 水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨 写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山 水师法董其昌。对后世水墨写意花鸟画的影响 极大，擅书法，能诗文。,朱耷(1626约1705)，清代画家。谱名 统婪，字雪个，,第九章清代美术分析,4.石涛游华阳山景,此图写华阳山景，近景巨石 压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回盘 桓，屋宇人物隐置松石丛林之 中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛 林中用朱红圈叶，使画面更为绚 丽。

6、夺目。该幅布局上突破了传统 的景在下，山在上，云在中，分 明隔做两段的陈式，远山与近景 之间，留有若隐若现的空白，虚 实相生，无画处皆成妙境。,4.石涛游华阳山景此图写华阳山景，近景巨石 压阵，虬松居,石涛(1642-约1718)，清初书画 家、画学理论家。僧人。俗姓朱，名若 极，广西全州人。法名原济，一作元济 (后人传为“道济”，道乃尊称，非名字， 实误)，小字阿长，字石涛，号大涤子、 清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零 丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅 庚、戴本孝等交往，相互影响，合称“黄 山派”。擅画花果兰竹，兼工人物，尤善 山水，画名极盛。与弘仁、髡残、朱耷 合称“清初四高僧”。对后来扬州画派 与近代画风，影响极大。,石涛(1642-约1718)，清初书画 家、画学理论家,第九章清代美术分析,二 清代四王绘画,1.王时敏2.王鉴3.王原祁4.王翚,二 清代四王绘画1.王时敏,三扬州八怪金农,全册十开，此选二开。之一画梅枝倒 悬而下，枝繁花密，疏密有致，圈花点蕊， 略施淡彩。之二画梅花老干新枝，盘曲多 姿。主干用淡墨，配以浓墨横点，愈显老 健，与挺枝的新枝交相辉映。,三扬州八怪。