《纪录片创作（第三版）》课件 第七章.ppt

《货币银行学（第三版）》课件5.ppt

第五章其他金融机构,第一节专业性银行第二节非银行金融机构,金融一条街,学习目标,掌握金融机构体系的构成掌握专业银行的主要特征掌握非银行金融机构主要业务了解政策性银行的业务特点,现代金融机构体系的形成,从事多种银行业务,银行性金融机构包括,中,

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1、第七章 采访与拍摄,第七章 目录,第一节采访第二节采访方法与作品风格第三节采访与创作主体意识第四节拍摄中的主观干预第五节“重现”与“情景再现”第六节交友拍摄与偷拍,第七章 采访与拍摄,第一节 采访,第七章 采访与拍摄 第一节 采访,在纪录片创作中，“采访”一词的含义已经发生变化。这种变化体现着物质决定意识的规律。传统的采访，又称先期采访，即拍摄前的采访。其任务是搜集材料，拟定拍摄提纲。详细提纲也称“拍摄脚本”，它甚至把要拍摄的内容规定为不同景别和不同光线效果的画面，让摄影师逐一拍摄。这样，前期创作又往往形成采访、拟提纲和拍摄几个阶段。这种采访，在摄影、录音器材极其昂贵笨重的时代，有其不可或缺的

2、必要性减少不必要的工作量，减少器材的消耗浪费。,第七章 采访与拍摄 第一节 采访,一、先期采访,先期采访与传统采访大体相同，依据选题策划进行：有明确采访对象，包括人物、单位和地区；有具体采访提纲，即采访内容要点；有向采访对象搜集文字和形象材料的计划。先期采访的要求是：,第七章 采访与拍摄 第一节 采访,二、拍摄采访,对纪录片而言，拍摄、录音才是真正的纪实采访。今天常用的跟踪事件过程的即兴拍摄采访是不经先期采访，而 是在大体确定选题内容范围的基础上带机拍摄采访。这种采访只有在摄录设备一体化、轻型化的条件下才有可能。虽不排除口问、笔记，却以基本内容见诸有声有色的场景、重要内情出自被摄者之口为特点。

3、正是这种拍摄采访，使纪录片的直观性、逼真性达到极致而别具独特优势，被各种写实学派视为有效法宝，成就了许多写实纪录片佳作。,第七章 采访与拍摄 第一节 采访,二、拍摄采访,这种采访对作者的要求是：（）宏观把握心中有数：对采访内容有总体了解和评价。（）预见性和应变能力：对未知结果的事件发展进行跟踪拍摄；抓住关键性内容，不受一般化过程迷惑。（）拍摄技术娴熟：熟练地运用“挑”、“等”、“抢”等拍摄技巧和隐藏拍摄（偷拍）。（）有声画并重的意识：以视听并重完整实施现场摄录。（）有捕捉“第一感觉”的意识：拍摄者和被拍摄者共有的“意外”感、新奇感。（）有细节描写的意识：关键处详细拍摄，构成细节铺陈。（）以容忍

4、“技术粗糙”为艺术策略：为抢到珍贵内容，在不用人工光照明、不用三脚架的情况下拍摄，即使光线不理想、镜头摇晃也在所不惜。（）有章、节、段落意识和后期编辑意识：景别、角度、长度的确定，充分考虑后期编辑需要，乃至尽量提供具有“句号”性的画面，供章节段落使用。（）拍摄之外辅以必要的相关材料搜集等。,第七章 采访与拍摄,第二节 采访方法与作品风格,第七章 采访与拍摄 第二节 采访方法与作品风格,先期采访主要用于各种写意风格的创作，如文献型、政论型、文学型、音乐型、娱乐型等观念型的作品。拍摄采访则适合那些突发事件和发展中的故事等客观记录型作品，如报道型纪录片。写意风格追求作品主题突出、思想深刻、旗帜鲜明。

5、为了这一目标，在创作方法上，应十分重视综合手段，对摄影造型、现场声、解说词写作和音乐无不精心创作；对章节结构、节奏变化、高潮铺陈等也刻意营造。优秀的写意风格之作追求影视艺术综合审美效果，追求摄影造型、华美的解说词，颇能赢得特定观众群的喜爱。为此，要求全面深入地先期采访便是合情合理的了。,第七章 采访与拍摄 第二节 采访方法与作品风格,为实现这一目标，在创作方法上便强调以摄影、录音纪实为基本手段；淡化，甚至不用解说词；少用，或完全不用音乐；采用平铺直叙的结构、开放性的结尾，反对营造高潮、悬念。为了这一目标，写实风格不仅在理论上反对扮演、重拍，甚至故意避免某些先期采访，刻意追求“突然袭击”式地直奔

6、特定对象，用拍摄、录音采访捕捉主体和客体双重“第一感觉”：被摄者在镜头前的自然反应，包括不同程度的惊疑、恐惧、拒拍等自然情绪都在捕捉之列。为此，隐藏拍摄和偷拍被视为有效手段。其实，写实风格的创作并非一概地排斥先期采访，而是把它分解于选题策划和拍摄采访当中了。,第七章 采访与拍摄,第三节 采访与创作主体意识,第七章 采访与拍摄 第三节 采访与创作主体意识,如何理解、处理纪录片的真实性必然直接影响作品的面貌，因而有必要从采访、拍摄之始就有明确主见。在纪录片话题中，“主观”和“客观”是出现频率最高的语汇，出现这种状况的原因无非是从不同角度强调其对作品思想与效果的重要作用。无疑，这些语汇还将长久地高频率地使用下去。值得反复指出的是，纪录片不存在纯客观和绝对真实。纪录片永远离不开创作主体的主观意识和主观作用（手法），立场、观点的客观性只具相对性，要追求的是自然效果和逼近真实，要反对的是过分外露的主观色彩。,第七章 采访与拍摄 第三节 采访与创作主体意识,世纪年代以前，先驱人物就强调纪录电影是一把榔头，不是一面镜子（格里尔逊语）。这把榔头是主观与客观的合金制品。其实，越是自诩绝对客观者，越是主观。