《电视摄像教程》课件第6章.pptx

《电视摄像教程》课件第4章.pptx

第4章 光线与色彩表现,学 习 目 标了解电视摄像中不同光线的作用及拍摄要求.了解电视摄像用光造型的目的.了解电视画面中的色调.了解电视画面中色彩的作用.掌握电视画面中控制色彩的方法,第一节 摄像中自然光线运用技巧,1.光源 光源是指发光的,

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1、第6章 运动镜头拍摄,掌握运动镜头的特点。掌握各种运动镜头的拍摄方式。,学 习 目 标：,第一节 运动镜头的特点及拍摄规律,运动镜头就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所拍摄的画面。例如，由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。,一、运动镜头的特点,运动镜头有客观性表达和主观性表达两种方式。客观性表达方式是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄。主观性表达方式是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的方式。,一般来说，摄像机连同基架（

2、三脚架、升降机、人的身体）一起移动所拍摄的画面，观众就像是其中的参观者。横摇和横移是有差别的，两者虽然都在运动，但横摇只是将摄像机原地左右转动，画面就宛如在场的一个人左右摇头观看而已。,1.摄像机的移动,横移则是摄像机和三脚架基座移动，就像有人在旁边观察一样。横摇和横移的背景变化也非常不同，横摇时背景始终保持相同角度，但横移时角度就有改变。同样，纵摇和升降移动之间也有着画面感觉上和背景上的差异。,变焦镜头可以通过镜片组群的移动，来放大或缩小图像中的主体。使用轮组前进时，摄像机是在场景空间中移动，创造出空间感。然而变焦镜头会使空间扁平化，会把构图中的所有物体变近。使用轮组或横移会使观看者有一种侵

3、入这空间的感觉。,2.变焦镜头,所有的摄像机移动都涉及到时间这个要素。摄像机移动可快可慢，很多导演喜欢让摄像机有节奏地运动，这种方法成为了一种强有力的表达手段。突兀的、快速的移动和漫长、庄严的移动创造出的画面感受不同。音乐电视中就经常使用摄像机的移动来配合音乐的节奏。,3.时间,运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器。比如：(1)当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众更加深刻地体会剧中人的强烈感受。(2)要把摄像机当成一个演员的眼睛。,二、运动镜头的拍摄规律,(3)摇摄或移动摄像可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表现场景。

4、(4)摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时揭示出一种预料中的或意外的情况。,(5)直接切入要比运动镜头快些，因为它立即转入一个新的视角。(6)镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心，它的动作可以分三段，开始摄像机是静止的，中间是运动部分，最后摄像机重新停下来。（避免视觉的跳动）,(7)摇移镜头可以跟着一个次要的人物，从一个兴趣中心转移到另一个中心。(8)摇移镜头经常结合起来去拍摄活动的人物或车辆。(9)跟着一个做重复性动作的对象移动或大范围地摇摄，其长度不限，可以根据剪辑的需要而定。,(10)将摇移镜头接到一个有活动的人和物的静止镜头时，把对象保持在画面上的同一部位是有好处的。(11)镜头的运动可以有

5、选择地删去多余的东西，也可以在运动时，在场景中引进新的人物、实物或背景。,(12)摇移尺度要把握好，动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或摇移时拿不定主意，晃晃悠悠，则会出现“弹簧镜头”，影响拍摄效果。(13)人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动。(14)当连续摇移时，摄像机要走简单的路线，让人物或车辆在画面范围内呈现各种复杂的运动。,(15)摇移的起幅、落幅，在构图上必须保持画面的平衡。(16)静态镜头的有效剪辑长度取决于镜头内的运动，而运动镜头的长度则取决于摄像机运动的持续时间，过长或过短的运动都会妨碍故事的发展。(17)摇移经常用来重新平衡画面的构图。,(18)推拉镜头经常用在保持固定的画面

6、构图的拍摄中。(19)运动常常是假定性的。总而言之，镜头的运动任何时候都必须有正当的理由。,摄像机一般具有只有两种基本的形态：静止和运动。在今天的影视作品中，这两种形态并存。有些影片以摄像机运动的拍摄为主，有些影片则以静止的拍摄为主，还有些影片两者并重。然而，这毕竟是在电影有了百年历史之后，在电影诞生之初，情况并不是这样的。,三、运动镜头的历史,据记载，最早使用摄像机在运动状态下进行拍摄的法国摄影师普洛米澳，他在1896年将摄像机放在一条船上，在运动中拍下了他所看到的环境。我们知道，对于一种艺术的手段或方法来说，最重要的不是没有人想到这样的方法，而是这样的方法能否为大众所接受。,1.早期的运动镜头拍摄,可以讲，早期电影在使用运动摄像时不是凸显运动的本质，而是尽量掩盖运动给画面所带来的动感，这是因为在动感呈现的同时，运动表现的假定性也同时受到了强调。显而易见，是观众对于观影假定环境的适应，最终提高了影像画面的动感,摄像机、观众、荧幕画面这三个因素的相互关系不仅仅存在于摄像机发生运动的情况下，即便是在摄像机没有运动的情况下它们之间的三角关系依然存在，只不过摄像机自在（边框）的呈现更为困难一